放映厅里气氛庄严肃穆，可当银幕上出现李杰的身影 —— 光头，头顶清晰的几点戒疤，李敬棠忍不住低低笑了一声。
故事脉络并不复杂。主角本是少林寺出家的僧人，眼见国难当头，寺院却闭门不问世事，心中难平，毅然下山投奔八路军。
他在寺中学过针灸、正骨，熟识各类草药，一身救死扶伤的本事。
刚入队伍时，战士们待他还算和善。
参军前他便立下一条底线：从军只为救生，不握刀、不拿枪，绝不夺人性命，不破佛门杀生戒律。
不少战士对此颇有议论，心里难免有想法。
好在政委和指导员反复开导众人，倒没人刻意刁难排挤他。
战火很快烧到平型关，伏击战正式打响。
山谷之内硝烟弥漫，枪炮轰鸣，遍地尸骸。冲锋的战士成片倒下。
战友们奋勇杀敌的时候，他只埋头救人；众人向前冲锋，他依旧守在战场的缝隙里抢救伤员。
哪怕这是预先设好的伏击，我方主力依旧伤亡惨重。
他没有后撤半步，埋掉明火、拖拽伤员、止血正骨、喂药包扎。
整场血战打到尾声，他硬生生从这片人间地狱之中，抢救回数十条濒临消逝的生命。
阿华压低声音凑过来：“棠哥，这部片子我们内部提前看过。
整体叙事确实更顺滑，但大家都觉得，怕是比不上《拉贝的名单》。”
李敬棠啧了一声，轻轻摇了摇头：“我倒觉得这部说不定能拿到不错的成绩。”
阿华一愣，没跟上思路：“为什么？”
“因为这个故事更容易让他们产生共鸣。
搞不好往后他们还会翻拍咱们这个故事，拍出类似《血战钢锯岭》那样的片子，你还没看明白里面的门道。
信仰本身，最能打动老外。”
阿华更加不解：“那南京发生的那些苦难，难道打动不了他们吗？”
“能打动，但打动的程度不一样。” 李敬棠点点头，
“在他们的话语体系里，这段叙事本就是边缘化的。
有多少人会真心去关心南京的惨剧，关心咱们这边的苦难？
他们习惯聚焦犹太人的遭遇、白人承受的苦难。
所以我跟你说，就算所有人都觉得《拉贝的名单》质量更高，可这部片子大概率拿不到什么奖项，甚至连冲击奥斯卡的门槛都摸不到。
但《血战平型关》不一样，它说不定能闯出一点名堂，票房表现也会更好。”
阿华有些不乐意了，开口抱怨道：“可是发生的事情是真实存在的！”
李敬棠微微一笑：“可西方人的傲慢与偏见，也是真实存在的。”
“我们本身就是中方出品公司，讲的是我们自己的历史故事，偏偏核心高光落在一名纳粹党员身上。
这套叙事，在他们的主流话语体系里根本不吃香。”
“在他们固有印象里，能拿奖的中国题材，永远只有模板化的样子：拖着长辫、言语晦涩、舞刀弄剑的旧时代武人，或是面朝黄土、土窑谋生的贫苦农民。
这就是他们刻板认知里的中国。”
“至于《拉贝的名单》，格局太正、视角太客观，不符合他们的审美偏见，基本无缘国际奖项，连奥斯卡推送的资格都没有。”
“退一步说，就算是这部《血战平型关》，也拿不到什么重磅奖项。
整部片子通篇都是黄皮肤的中国军人，人人英勇无畏、有血有肉、可歌可泣。”
“骨子里的种族傲慢让他们根本无法接受：黄种人，也能拥有这般壮烈悲壮、震撼人心的英雄史诗。”
“那我们就任由他们这么刻板偏见、肆意定义我们？”
“那当然不能。” 李敬棠笑了笑，“这几部片子拍出来，总能挤出来属于我们的市场，总能收获一批愿意正视历史的观众。等这批铺垫做好了，我们接着拍。”
“接着拍？拍什么？” 阿华张大了嘴巴，有点不敢相信，“难道拍抗美援朝？这种题材怎么可能在美国上映？”
“怎么不可能？” 李敬棠语气笃定，“到时候我高点院线资源，把故事包装成纯粹的反战内核，弱化对抗、聚焦苦难与和平，妥妥能过审上映。”
“路要一步步走，我们慢慢发力，彻底扭转外界对我们的固有偏见。
撕掉刻板的落后标签，把真实的历史、真实的中国故事推向世界。”
“退一万步讲，就算全美其他地区都受限，加州总能站稳脚跟。”
一听这话，阿华瞬间恍然点头。
正如李敬棠所言，加州的政治正确氛围早已成型，包容度极高，这类反战、反思人性的题材，在这片区域绝对能收获市场和口碑。
李敬棠心中早有清晰的规划，他就是要一步步革新中国电影在国际市场上的固有形象。
国内第五代导演的作品，大多偏爱抓取东方愚昧、压抑、落后的符号，刻意贴合西方对旧中国的刻板想象，以此博取国际奖项。
像是 91 年的《大红灯笼高高挂》、90 年的《菊豆》、92 年的《秋菊打官司》，还有 93 年的《霸王别姬》与《喜宴》，都是这类风格。
他们心里无比清楚：拍摄中国人脚踏实地、改善生活、拼搏向上的正向故事，几乎不可能斩获国际奖项。
但若是聚焦封闭愚昧的社会现状、吃人的封建礼教、底层百姓的苦难挣扎，这类东方悲剧故事，永远更容易入围、拿奖。
诚然，影视作品可以有反思，可以刻画苦难，也可以揭露社会的阴暗面。
但一个国家的对外文化输出，绝对不能只有负面与苦难。
真正立体的国家形象，必然是均衡多元、有瑕有光的，绝不能单一固化为愚昧、悲情的片面模样。
真不怪李敬棠这么说，关键他他真就是这么回事啊。
你见过什么时候中国在国外得奖的电影拍了中国的高楼大厦？
拍过中国的新城市，拍了中国的新时代？
哪有啊，同样是文艺片，欧洲人拍青年迷惘、爱情遗憾，那叫人性洞察。
换中国人拍同样东西，洋人就觉得平淡无味，可你要拍封建压迫、底层苦楚，他们就大呼震撼。
只是在人家潜意识里，你就应该那个样罢了。
谁爱反思谁反思。
反正李敬棠不伺候这种玩意。